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新生態(tài)+新模式新型內容企業(yè)三大標準《晴雅集》《侍神令》《喜寶》《我的女友是機器人》也都是如此雖然有大IP加持大明星主演有的特效場(chǎng)面還不錯但觀(guān)眾都不太滿(mǎn)意在此次華鼎獎中國電影滿(mǎn)意度調查中排名靠后《打過(guò)長(cháng)江去》影片制作方面以精細畫(huà)面制作與高燃劇情相結合同時(shí)又融合諜戰、動(dòng)作等商業(yè)元素將觀(guān)眾視野拉回到曾經(jīng)戰火紛飛的戰爭歲月匠心再現紅色記憶并通過(guò)展現解放戰爭時(shí)期年輕戰士們浴血奮戰用個(gè)人犧牲換來(lái)解放全國的勝利從而把革命戰士的愛(ài)國精神、英雄精神在今天的年輕人身上傳承下去是影片最大的價(jià)值呈現北京市廣播電視局黨組書(shū)記、局長(cháng)楊爍積極倡導精品創(chuàng )作“北京模式”的引領(lǐng)提出三個(gè)大有可為：第一弘揚主旋律多樣化創(chuàng )作大有可為要堅持弘揚主旋律、提倡多樣化、謳歌真善美深刻認識時(shí)代的豐富性、實(shí)踐的多樣性在創(chuàng )新創(chuàng )造上下功夫用生動(dòng)的藝術(shù)形象講好精彩的中國故事激勵人們拼搏奮斗、勇往直前；第二深化“北京模式”精品化生產(chǎn)大有可為楊爍指出“北京模式”的建設就是通過(guò)“引一把、領(lǐng)一把、扶一把”著(zhù)力強化題材規劃和劇本創(chuàng )作引導把關(guān)做到“三個(gè)關(guān)口”前移題材規劃關(guān)口前移重大主題提前“吹風(fēng)”加強引導；立項創(chuàng )作關(guān)口前移對接并深入頭部企業(yè)了解創(chuàng )作動(dòng)向將創(chuàng )作要點(diǎn)和劇目大綱提前送審；備案審查關(guān)口前移對創(chuàng )作問(wèn)題早發(fā)現、早糾正健全完善種子庫、項目庫、片單庫對優(yōu)秀項目提供前置基金扶持通過(guò)開(kāi)展“三會(huì )三課”系列活動(dòng)指明創(chuàng )作方向培養專(zhuān)業(yè)人才加強交流交易引領(lǐng)行業(yè)風(fēng)向第三堅守品質(zhì)為王、高質(zhì)量發(fā)展大有可為2019年是網(wǎng)絡(luò )電影標志性和突破性的一年也是網(wǎng)絡(luò )電影結束野蠻生長(cháng)轉向高質(zhì)量創(chuàng )作的一年只有網(wǎng)絡(luò )文藝作品高質(zhì)量的發(fā)展才能符合人民群眾的需求唯有精品才有生命楊爍提到廣大文藝工作者需要處理好“五統一”的辯證關(guān)系做到“守正與創(chuàng )新相統一”“主旋律與多樣化相統一”“方向與速度相統一”“管理與發(fā)展相統一”“社會(huì )效益與經(jīng)濟效益相統一”“國內起碼70%以上有原創(chuàng )能力的二維動(dòng)畫(huà)團隊均對影片的制作提供幫助”據《昨日青空》出品人咕咚動(dòng)畫(huà)創(chuàng )始人劉敏介紹：“彩鉛、綠怪妍的動(dòng)作設計好傳的pose魅力動(dòng)畫(huà)的修型濃眉的野外場(chǎng)景……每個(gè)團隊都把自己最擅長(cháng)的部分貢獻出來(lái)幫我們優(yōu)化影片而且直接動(dòng)手畫(huà)的都是漩渦、洪葉、孫猛、濃眉、光學(xué)核心這樣的核心主力還有一些是個(gè)人接單”這部國產(chǎn)二維青春動(dòng)畫(huà)幾乎集結了國內所有的二維制作團隊反映出目前國內二維制作人才稀缺的現狀而自2006年首部動(dòng)畫(huà)《豬豬俠之魔幻豬玀紀》推出以來(lái)《豬豬俠》系列憑借每年104集的正片、近年新開(kāi)科普線(xiàn)動(dòng)畫(huà)片的輸出以及不間斷的電影創(chuàng )作常年高居各大少兒頻道收視榜前列風(fēng)靡16年的豬豬俠IP角色不僅深入人心還與觀(guān)眾一起不斷蛻變成長(cháng)本片在豬豬俠IP角色基礎上首次突破性地加入了在動(dòng)畫(huà)里的人氣角色阿五并通過(guò)阿五的視角展示出堅持、勇氣、友誼等可貴的成長(cháng)品質(zhì)相信通過(guò)這部電影小朋友們不僅能夠徜徉在精彩的恐龍世界、學(xué)習到恐龍知識更重要的是能夠在豬豬俠和伙伴們身上看到堅定不移的友情和自我突破的勇氣并從中獲得成長(cháng)本次年會(huì )的主題是“一九四〇年代的中國電影：戰爭風(fēng)云、歷史轉折、多元形態(tài)”“文變染乎世情興廢系乎時(shí)序”四〇年代中國的文化藝術(shù)在追求民族獨立和人民解放的語(yǔ)境中呈現出特殊的面貌這個(gè)時(shí)期有國民黨治轄下的大后方抗戰電影、共產(chǎn)黨領(lǐng)導下革命根據地的“人民電影”、東北的“偽滿(mǎn)洲映畫(huà)”、上海的“孤島電影”和“淪陷區電影”以及港臺電影等等中華民族經(jīng)過(guò)艱苦卓絕的斗爭迎來(lái)了勝利和解放中國電影也在這翻天覆地的十年之中浴火重生可以說(shuō)就社會(huì )變遷和文化格局而言中國電影史上沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代比四〇年代的電影更復雜；四〇年代電影的創(chuàng )作、理論、文化、產(chǎn)業(yè)等話(huà)題一直是近年來(lái)中國電影史學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)《邪不壓正》的原著(zhù)小說(shuō)《俠隱》雖然看似一本武俠小說(shuō)卻更多是對老北京的念舊是一本故地重游的游記衣食住行是重頭戲報仇充其量只是過(guò)程中甚至是離開(kāi)前買(mǎi)的一件土特產(chǎn)送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然兇手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說(shuō)可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這么句話(huà)二流小說(shuō)可以成就一流電影姜文手握原作版權據說(shuō)還續了兩次應該是鐘愛(ài)有加姜文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登臺如上菜是一個(gè)一個(gè)慢慢的出還是一擁而上擺滿(mǎn)一桌姜文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的伙計會(huì )跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場(chǎng)打了照面沒(méi)問(wèn)題可問(wèn)題是登場(chǎng)之后做什么姜文事先說(shuō)這是個(gè)李小龍進(jìn)了卡薩布蘭卡的故事而《龍門(mén)客棧》也是復制了一樣的套路只有在一個(gè)局限空間里雖然知道對方身份抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)為了不一下子魚(yú)死網(wǎng)破于是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環(huán)環(huán)相扣但到底算不上一個(gè)局限空間可要是把這些悉數登場(chǎng)的角色都趕到一間屋子里比如一間曹雪芹寫(xiě)紅樓夢(mèng)的屋子然后任由這些37年的頑主兒互相拆臺暗斗估計姜文也不樂(lè )意這些花活兒也用了太多次連自個(gè)兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說(shuō)實(shí)話(huà)此類(lèi)“傳統”故事本來(lái)招數就不多除了游記互猜身份撐死了也就是在故事開(kāi)頭加一個(gè)預言坊間傳說(shuō)會(huì )有個(gè)大英雄橫空出世或者某個(gè)大反派會(huì )飛來(lái)橫禍于是故事成了算命姜文不想重復別人與自己玩剩下來(lái)的但又實(shí)在弄不出新的在李天然腦門(mén)前首當其沖的問(wèn)題就是仇人就在眼前為何不動(dòng)手即使動(dòng)手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無(wú)奈之下老姜搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經(jīng)典猶豫看見(jiàn)仇人在面前卻如同小時(shí)候一樣僵住了內心焦灼萬(wàn)分始終出不了手可哈貝勒面對的是他老媽和叔叔李天然面對的是一個(gè)幾乎沒(méi)有什么感情的師兄以及只有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起姜文似乎也有點(diǎn)露怯于是把巧紅也設計成一個(gè)想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺(jué)此等彷徨是刺客的職業(yè)病綜合癥一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍姜文不能沒(méi)有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個(gè)讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經(jīng)典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個(gè)豐富層面的經(jīng)典角色的而不是純粹漫畫(huà)式無(wú)“厘”取鬧最后姜文開(kāi)車(chē)送男主角這一路車(chē)程有限必須站個(gè)隊表個(gè)態(tài)老姜似乎也無(wú)奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這么繞來(lái)繞去實(shí)在是繞不出來(lái)了也不能開(kāi)車(chē)繞路于是只能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場(chǎng)是雪景朋友圈中一直流行著(zhù)一句一下雪北京就成了北平但問(wèn)題是一座城必須被雪蓋著(zhù)才有自己獨特的“美”那說(shuō)實(shí)話(huà)再美也美不到哪去這一出開(kāi)場(chǎng)北平城里還是熱鬧的人來(lái)車(chē)往這番市井氣象在接下來(lái)的戲份里就沒(méi)有了只剩屋頂了當然有人會(huì )說(shuō)這些屋頂也是北平的一道重要風(fēng)景線(xiàn)而且姜文原本就有在電影里上房揭瓦的癖好但我還是更愿意把這些不俯不仰鏡頭里的屋頂看作是一個(gè)舞臺一個(gè)戲劇舞臺而姜文是個(gè)喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽(yáng)照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》里那個(gè)選花國總統的晚會(huì )還有最后他自己拿槍在高處底下的觀(guān)者與臺上的他完全是割裂的甚至于把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無(wú)關(guān)緊要這不管從哪個(gè)層面來(lái)講都不是電影思維姜文電影的臺詞很密從《尋槍》到后來(lái)他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會(huì )被不同的角色反復的說(shuō)但實(shí)在搞不清這樣的重復意義在哪里而且不只是無(wú)目的密還故意剪的兩人或數人的對話(huà)戲是話(huà)趕話(huà)這與其說(shuō)是節奏快不如說(shuō)是聒噪拍電影會(huì )一段戲反復拍一場(chǎng)戲的劇本反復改說(shuō)實(shí)話(huà)很容易讓人得強迫癥而把這種關(guān)門(mén)關(guān)無(wú)數次才算真正關(guān)上的癥狀變成電影本身特質(zhì)的姜文確實(shí)是獨特的據早先王朔回憶姜文第一回做導演改王的《動(dòng)物兇猛》自己寫(xiě)劇本寫(xiě)出來(lái)的比原小說(shuō)還要長(cháng)七萬(wàn)字我個(gè)人覺(jué)得寫(xiě)劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鐘也好兩小時(shí)也罷就是說(shuō)這個(gè)故事必須在兩小時(shí)里說(shuō)完劇本也必須在三萬(wàn)到四萬(wàn)字內“天然”的“局限”著(zhù)這是基本規律只有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場(chǎng)戲狂拍片比大到天文數字或者說(shuō)戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺(jué)這些作為有個(gè)性的創(chuàng )作者的怪癖也好講究也罷都無(wú)妨但先把最基本的做好一個(gè)再先鋒狂放的畫(huà)家至少得先會(huì )畫(huà)一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無(wú)數個(gè)機會(huì )來(lái)藏拙直到最后都不忌憚自個(gè)兒露怯《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》在塑造小人物上面沒(méi)有將角色臉譜化細節呈現值得推敲導演安瀾說(shuō)：“在拍攝小人物故事時(shí)采用逆向思維的打法他們性格不一但是在戰場(chǎng)上同仇敵愾都愿為新中國的明天將生死置之度外”獵戶(hù)出身的“尖刀連”狙擊手劉三柱、舍生取義的“機靈鬼”小嗩吶、大智大勇的連長(cháng)李樹(shù)青、勇敢的大個(gè)子李大憨、精通刀法的陳鐵芽、勇于成長(cháng)的文書(shū)“眼鏡”、美麗聰慧的戰地報道員賀小麥等懷抱赤誠之心的英雄們他們的愛(ài)情、友情和親情故事在戰火紛飛的歲月中熠熠生輝上映日期：2018-11-02（中國大陸/美國）, 新生態(tài)+新模式新型內容企業(yè)三大標準《晴雅集》《侍神令》《喜寶》《我的女友是機器人》也都是如此雖然有大IP加持大明星主演有的特效場(chǎng)面還不錯但觀(guān)眾都不太滿(mǎn)意在此次華鼎獎中國電影滿(mǎn)意度調查中排名靠后《打過(guò)長(cháng)江去》影片制作方面以精細畫(huà)面制作與高燃劇情相結合同時(shí)又融合諜戰、動(dòng)作等商業(yè)元素將觀(guān)眾視野拉回到曾經(jīng)戰火紛飛的戰爭歲月匠心再現紅色記憶并通過(guò)展現解放戰爭時(shí)期年輕戰士們浴血奮戰用個(gè)人犧牲換來(lái)解放全國的勝利從而把革命戰士的愛(ài)國精神、英雄精神在今天的年輕人身上傳承下去是影片最大的價(jià)值呈現北京市廣播電視局黨組書(shū)記、局長(cháng)楊爍積極倡導精品創(chuàng )作“北京模式”的引領(lǐng)提出三個(gè)大有可為：第一弘揚主旋律多樣化創(chuàng )作大有可為要堅持弘揚主旋律、提倡多樣化、謳歌真善美深刻認識時(shí)代的豐富性、實(shí)踐的多樣性在創(chuàng )新創(chuàng 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)作、理論、文化、產(chǎn)業(yè)等話(huà)題一直是近年來(lái)中國電影史學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)《邪不壓正》的原著(zhù)小說(shuō)《俠隱》雖然看似一本武俠小說(shuō)卻更多是對老北京的念舊是一本故地重游的游記衣食住行是重頭戲報仇充其量只是過(guò)程中甚至是離開(kāi)前買(mǎi)的一件土特產(chǎn)送人或自留紀念比如人血饅頭當年的血案一目了然兇手應該也是罪不可赦但男主角卻總是能在家國紅知的周旋下轉移注意力就像那老北京一樣慵懶與悠閑小說(shuō)可以醉翁之意不在酒更何況電影界還流行這么句話(huà)二流小說(shuō)可以成就一流電影姜文手握原作版權據說(shuō)還續了兩次應該是鐘愛(ài)有加姜文對北京不可謂不熟但悠閑一路跟他似乎從未有緣角色登臺如上菜是一個(gè)一個(gè)慢慢的出還是一擁而上擺滿(mǎn)一桌姜文的火爆脾氣可等不及出慢了估計上菜的伙計會(huì )跟記者一樣被訓得跟三孫子似的正反角立馬登場(chǎng)打了照面沒(méi)問(wèn)題可問(wèn)題是登場(chǎng)之后做什么姜文事先說(shuō)這是個(gè)李小龍進(jìn)了卡薩布蘭卡的故事而《龍門(mén)客棧》也是復制了一樣的套路只有在一個(gè)局限空間里雖然知道對方身份抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)為了不一下子魚(yú)死網(wǎng)破于是戲得慢慢往下唱北平雖然比不得如今的北京幅員遼闊環(huán)環(huán)相扣但到底算不上一個(gè)局限空間可要是把這些悉數登場(chǎng)的角色都趕到一間屋子里比如一間曹雪芹寫(xiě)紅樓夢(mèng)的屋子然后任由這些37年的頑主兒互相拆臺暗斗估計姜文也不樂(lè )意這些花活兒也用了太多次連自個(gè)兒的《讓子彈飛》也是此等招數的代表作品說(shuō)實(shí)話(huà)此類(lèi)“傳統”故事本來(lái)招數就不多除了游記互猜身份撐死了也就是在故事開(kāi)頭加一個(gè)預言坊間傳說(shuō)會(huì )有個(gè)大英雄橫空出世或者某個(gè)大反派會(huì )飛來(lái)橫禍于是故事成了算命姜文不想重復別人與自己玩剩下來(lái)的但又實(shí)在弄不出新的在李天然腦門(mén)前首當其沖的問(wèn)題就是仇人就在眼前為何不動(dòng)手即使動(dòng)手也是捏塊小冰屑彈對方眼皮這是把宣傳天橋中華絕活放在報仇之前的宗旨嗎無(wú)奈之下老姜搬出中戲祖師莎大爺的哈貝勒式經(jīng)典猶豫看見(jiàn)仇人在面前卻如同小時(shí)候一樣僵住了內心焦灼萬(wàn)分始終出不了手可哈貝勒面對的是他老媽和叔叔李天然面對的是一個(gè)幾乎沒(méi)有什么感情的師兄以及只有仇恨的日本人猶豫和彷徨打哪談起姜文似乎也有點(diǎn)露怯于是把巧紅也設計成一個(gè)想為父報仇但仇人到了眼前卻下不了手的未遂女刺客角色感覺(jué)此等彷徨是刺客的職業(yè)病綜合癥一般王家衛有擺渡人張藝謀有三槍姜文不能沒(méi)有邪不壓正他自導自編自剪自演所扮演的藍爸爸是個(gè)讓人難以理解的角色深陷各方勢力中是想左右逢源獨善其身唯恐天下不亂為達目的不擇手段好像都不是雖然民國中不乏這種讓人猜不透的角色比如最經(jīng)典的楊度但此種善變演繹的好是能成就一個(gè)豐富層面的經(jīng)典角色的而不是純粹漫畫(huà)式無(wú)“厘”取鬧最后姜文開(kāi)車(chē)送男主角這一路車(chē)程有限必須站個(gè)隊表個(gè)態(tài)老姜似乎也無(wú)奈的意識到這單薄通透如蟬衣的故事被自己這么繞來(lái)繞去實(shí)在是繞不出來(lái)了也不能開(kāi)車(chē)繞路于是只能哭了這段讓人哭笑不得的表演甚至可以看成是他在模仿趙本山北平剛出場(chǎng)是雪景朋友圈中一直流行著(zhù)一句一下雪北京就成了北平但問(wèn)題是一座城必須被雪蓋著(zhù)才有自己獨特的“美”那說(shuō)實(shí)話(huà)再美也美不到哪去這一出開(kāi)場(chǎng)北平城里還是熱鬧的人來(lái)車(chē)往這番市井氣象在接下來(lái)的戲份里就沒(méi)有了只剩屋頂了當然有人會(huì )說(shuō)這些屋頂也是北平的一道重要風(fēng)景線(xiàn)而且姜文原本就有在電影里上房揭瓦的癖好但我還是更愿意把這些不俯不仰鏡頭里的屋頂看作是一個(gè)舞臺一個(gè)戲劇舞臺而姜文是個(gè)喜歡把電影改造回戲劇的主兒不管是《太陽(yáng)照常升起》還是《一步之遙》都是如此那純粹是戲劇的表現方式跟電影幾乎斷了淵源特別是《一步之遙》里那個(gè)選花國總統的晚會(huì )還有最后他自己拿槍在高處底下的觀(guān)者與臺上的他完全是割裂的甚至于把底下“群氓”的反應鏡頭完全剪掉也無(wú)關(guān)緊要這不管從哪個(gè)層面來(lái)講都不是電影思維姜文電影的臺詞很密從《尋槍》到后來(lái)他導的都是如此特別突出的是《讓子彈飛》《一步之遙》還有當下這部但密不代表信息量大一小件事會(huì )被不同的角色反復的說(shuō)但實(shí)在搞不清這樣的重復意義在哪里而且不只是無(wú)目的密還故意剪的兩人或數人的對話(huà)戲是話(huà)趕話(huà)這與其說(shuō)是節奏快不如說(shuō)是聒噪拍電影會(huì )一段戲反復拍一場(chǎng)戲的劇本反復改說(shuō)實(shí)話(huà)很容易讓人得強迫癥而把這種關(guān)門(mén)關(guān)無(wú)數次才算真正關(guān)上的癥狀變成電影本身特質(zhì)的姜文確實(shí)是獨特的據早先王朔回憶姜文第一回做導演改王的《動(dòng)物兇猛》自己寫(xiě)劇本寫(xiě)出來(lái)的比原小說(shuō)還要長(cháng)七萬(wàn)字我個(gè)人覺(jué)得寫(xiě)劇本跟剪片算片比不是一回事一部電影一百分鐘也好兩小時(shí)也罷就是說(shuō)這個(gè)故事必須在兩小時(shí)里說(shuō)完劇本也必須在三萬(wàn)到四萬(wàn)字內“天然”的“局限”著(zhù)這是基本規律只有先尊重了才談得上打破規則確立自己的破格你盡可以一場(chǎng)戲狂拍片比大到天文數字或者說(shuō)戲必須按劇本的順序拍才能找到感覺(jué)這些作為有個(gè)性的創(chuàng )作者的怪癖也好講究也罷都無(wú)妨但先把最基本的做好一個(gè)再先鋒狂放的畫(huà)家至少得先會(huì )畫(huà)一筆最基本的素描但到了拍電影的這邊有無(wú)數個(gè)機會(huì )來(lái)藏拙直到最后都不忌憚自個(gè)兒露怯《太陽(yáng)升起的時(shí)刻》在塑造小人物上面沒(méi)有將角色臉譜化細節呈現值得推敲導演安瀾說(shuō)：“在拍攝小人物故事時(shí)采用逆向思維的打法他們性格不一但是在戰場(chǎng)上同仇敵愾都愿為新中國的明天將生死置之度外”獵戶(hù)出身的“尖刀連”狙擊手劉三柱、舍生取義的“機靈鬼”小嗩吶、大智大勇的連長(cháng)李樹(shù)青、勇敢的大個(gè)子李大憨、精通刀法的陳鐵芽、勇于成長(cháng)的文書(shū)“眼鏡”、美麗聰慧的戰地報道員賀小麥等懷抱赤誠之心的英雄們他們的愛(ài)情、友情和親情故事在戰火紛飛的歲月中熠熠生輝上映日期：2018-11-02（中國大陸/美國）, {#隨機句子4} ... 全文